Freya Payne P2 : The Moonlit Playground

Freya Payne – The Moonlit Playground by

Stephen O’Driscoll

Written in response to ‘The Fear of Getting Lost’ print retrospective
ATELIER MELUSINE 2020

The Fear of Getting Lost V11

It’s refreshing to come across work that when you stand in front of it engages you immediately with a sense of naked honesty.  There are no sheets of explanation or plaques of description to accompany the prints.  The curtain has been drawn and the hand that fashioned these works has already invited you in, and there is a lot to see.  

If Goya and Paula and Rego had managed to produce a child these works would be an obvious result, but that is a self-evident analysis one could make on first view, but this idea soon dissipates and you are left within the Payne arena.  Or, I would like to suggest, the moonlit playground of her imagination.  There is so much to resonate with the viewer that it takes time to absorb the mental gymnastics that occur within their frame.  Scenarios rich with playfulness and dark contrasting elements that seek a relationship with the viewer and engage the subconscious.  I found myself taking time with each piece, to allow it to unravel and present itself.  Evoking the uncanny.  The mysterious, aligning itself with the everyday, like new chemical combinations giving rise to unsettling end products.  When you allow creative work into the world to be free, and give it time to live, that’s when it finds its corner to be alive, and that is exactly what these works do.  They are creatures of the mind made live.  Touchstones for our very own imagination and littered with trauma, sadness, doodles, questions and delight.

Stephen O’Driscoll Ba Ma RCA March 2020

‘Legacy’

The Fear of Getting Lost V

Freya Payne - Le terrain de jeu au clair de lune par

Stephen O'Driscoll

Écrit en réponse à la rétrospective imprimée "La peur de se perdre" ATELIER MELUSINE 2020

C'est rafraîchissant de rencontrer un travail qui, lorsque vous vous tenez devant lui, vous engage immédiatement avec un sentiment d'honnêteté nue.  Il n'y a pas de feuille d'explication ou de plaque de description pour accompagner les tirages.  Le rideau a été tiré et la main qui a façonné ces œuvres vous a déjà invité à entrer, et il y a beaucoup à voir.  

Si Goya et Paula et Rego avaient réussi à produire un enfant, ces œuvres seraient un résultat évident, mais c'est une analyse évidente que l'on pourrait faire à première vue, mais cette idée se dissipe rapidement et vous êtes laissé dans l'arène de Payne.  Ou, je voudrais suggérer, le terrain de jeu de son imagination au clair de lune.  Il y a tellement de choses qui entrent en résonance avec le spectateur qu'il faut du temps pour absorber la gymnastique mentale qui se produit dans son cadre.  Des scénarios riches en espièglerie et en contrastes sombres qui recherchent une relation avec le spectateur et engagent le subconscient.  Je me suis retrouvé à prendre du temps avec chaque pièce, pour lui permettre de se défaire et de se présenter.  Évoquant l'étrange.  Le mystérieux, s'alignant sur le quotidien, comme de nouvelles combinaisons chimiques donnant naissance à des produits finis troublants.  Quand vous laissez le travail créatif dans le monde être libre, et que vous lui donnez le temps de vivre, c'est là qu'il trouve son coin pour être vivant, et c'est exactement ce que font ces œuvres.  Ce sont des créatures de l'esprit rendues vivantes.  Pierres de touche de notre propre imagination et jonchées de traumatismes, de tristesse, de gribouillis, de questions et de joie.

Pour moi, le bon art a toujours une résistance, une pépite en soi qui défie l'analyse de la description.  Un noyau de silence qui, en fin de compte, vous oblige à le laisser être juste.  Freya Payne y parvient.  Ils laissent ce silence envelopper l'œuvre qui ne fait qu'ajouter à leur mystère et à leur intelligence.

Stephen O’Driscoll Ba Ma RCA Mars 2020

Traduit avec www.DeepL.com/Translator (version gratuite)

In This Chair

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